海南經典收藏"海撈瓷"：參照青花瓷 紋飾體現日本文化

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　　歐洲市場，“師生”之爭

　　到康熙年間，中國開放海禁，恢復瓷器出口。這時，重返歐洲的景德鎮瓷商發現，他們面對的市場竟已是日本瓷器的天下，中國傳統樣式的瓷器反而難以打開銷路。

　　不過，當時的日本瓷器也有其致命的弱點：從17世紀中期到18世紀中期的日本“有田燒”仍然沿用著朝鮮傳來的落后燒制技術，工藝遠不如中國發達，其成本控制也不及中國。“有田燒”的窯具不是由耐火土而是用瓷土制作，不但成本高，不耐用，而且不能充分利用窯室內的空間。這不僅浪費了大量的窯室空間和燃料，產量上不去，而且廢品率也比較高。

　　深諳此中奧妙的景德鎮瓷商為了奪回市場，吸取日本仿制景德鎮瓷的營銷經驗，在最初階段也采取仿制伊萬里瓷的策略，這些也被稱為“中國伊萬里”的中國瓷器，由于更先進的工藝形成的規模化生產，迅速憑借質優量大成本低的優勢搶占了日本伊萬里瓷的市場空間，并再度帶動中國青花、粉彩瓷的出口，終于在十八世紀五十年代將日本瓷器徹底擠出了歐洲市場。

　　伊萬里瓷退出歐洲以后，景德鎮瓷商逐漸停止“中國伊萬里”的生產，研發出更先進的彩瓷制造工藝，并最終在十八世紀中后期創造了中國瓷器出口的最高峰。

　　日本伊萬里青花，與中國清康熙時期景德鎮窯仿伊萬里瓷的“中國伊萬里”青花，造型雖然相似，但無論原料還是燒造工藝都存在許多不同之處。

　　在原料上，伊萬里青花盤使用的是日本有田地區開采的瓷土，其耐火度比景德鎮原料低，因此在燒造時容易產生胎體變形或器底塌陷等現象。燒成后，需要打掉支釘，從而留下了數量不等的支釘痕。而清康熙時期的景德鎮窯青花盤，無論大盤、中盤還是小盤，盤子的底部均不見有支釘痕，而且胎體堅實，沒有變形或塌底

　　等現象。由此，是否帶有支釘痕，成為伊萬里青花盤與康熙青花盤的重要區別之一。

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