電影評(píng)論不能玩“假把式”

　　在電影票房增速放緩、電影質(zhì)量亟待提高的關(guān)鍵時(shí)刻，遠(yuǎn)離明星八卦和市場(chǎng)喧囂，回歸電影評(píng)論和培養(yǎng)觀眾的基礎(chǔ)工作，安靜下來，想想電影和電影人應(yīng)為觀眾提供些什么，才是不忘電影初心。

　　近幾年，中國(guó)電影票房先后邁過100億元、200億元、400億元大關(guān)，以年均超過30%的增長(zhǎng)速度迅速成為世界第二大電影市場(chǎng)。創(chuàng)作上，中國(guó)電影年產(chǎn)量也達(dá)到六七百部，穩(wěn)居世界第二。然而，今年上半年，一部《美人魚》的票房就占了電影總票房的十分之一。真正能走出國(guó)門產(chǎn)生世界級(jí)影響力的中國(guó)電影也是寥寥無幾。

　　如何提升中國(guó)電影的質(zhì)量？如何推動(dòng)中國(guó)由電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)？一個(gè)必要的舉措就是加強(qiáng)電影評(píng)論。文藝評(píng)論和文藝創(chuàng)作如鳥之雙翼、車之雙輪，互補(bǔ)共進(jìn)，缺一不可。可在過去相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，電影評(píng)論領(lǐng)域盛行的是言不由衷的假話、不痛不癢的套話、無的放矢的空話、晦澀難懂的行話，更有甚者，一些電影評(píng)論完全淪為金錢的奴隸——收錢之后，對(duì)評(píng)論對(duì)象要么大肆吹捧，要么惡意抹黑。

　　優(yōu)質(zhì)、客觀、理性的電影評(píng)論的缺失，讓電影生態(tài)處于一種失衡的狀態(tài)，優(yōu)秀的影片得不到及時(shí)的推介，往往被埋沒，難以出頭；無良的創(chuàng)作者受不到電影批評(píng)的監(jiān)督約束，一再拉低電影質(zhì)量的下限。以吳天明導(dǎo)演的遺作《百鳥朝鳳》為例，這樣優(yōu)秀的影片本應(yīng)受到媒體和電影評(píng)論界的大力推介，可對(duì)于這部影片，影視評(píng)論界卻一度處于失語狀態(tài)。

　　香港導(dǎo)演杜琪峰曾說，不應(yīng)該總是跟著觀眾的眼光走，有時(shí)要想辦法帶動(dòng)觀眾，讓他們知道什么是真正的電影的世界，讓觀眾多一點(diǎn)選擇。在電影票房增速放緩、電影質(zhì)量亟待提高的關(guān)鍵時(shí)刻，遠(yuǎn)離明星八卦和市場(chǎng)喧囂，回歸電影評(píng)論和培養(yǎng)觀眾的基礎(chǔ)工作，安靜下來，想想電影和電影人應(yīng)為觀眾提供些什么，才是不忘電影初心。

　　對(duì)電影多一些敬畏，對(duì)觀眾多一些尊重。健康的電影市場(chǎng)生態(tài)和創(chuàng)作生態(tài)的形成，就是需要從點(diǎn)滴工作做起。