《綠的孕育》 （油畫）

????“井蛙不可以語于海者，拘于虛也；夏蟲不可以語于冰者，篤于時也；曲士不可以語于道者，束于教也。” ———《莊子·秋水》

????改革開放以來，人們逐漸擺脫井底之蛙，坐井觀天的封閉狀態，視野展開之際，發現世界原來是如此豐富多彩。作為藝術工作者，我們的知識結構審美意識只局限在一個極小的圈子里，曾經不但切斷了向西方及世界其他傳統先進文化學習借鑒的機會，拒絕了向社會發展而興起的現代文學藝術的研究與借鑒，對于油畫藝術來說，更有意無意地忽略向中國古老傳統美學的學習繼承。劃地為牢，不敢也不允許越雷池半步，早把兩千年多前先哲莊子的告誡忘得一干二凈。

????這種狀況，嚴重制約了中國社會與文化藝術的正常發展，教訓是十分沉痛的。好在，藝術家們赤子之心未泯，新中國成立后的坎坷歲月里，在寫實繪畫的局部范圍內刻苦求索鉆研，言傳身教，終于在短期內使油畫藝術大大普及，厲練出新中國一批青年畫家，涌現出一批能夠傳世的杰出作品。

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《向左轉，向右轉》 （油畫）

????海南女畫家丁孟芳這一代人的藝術歷程，似乎也沒有越出這一歷史環境的影響，她進入美術領域正值“文革”后期，而經過思想解放改革開放，多年的思考積累，終于結出了碩果。《生息》（2002）、《海祭》（2009）、《漁歌》（2008）、《水.百年夢園》（2008）、《俄羅斯美術館窗外的風景》（2004）及一批表現大海的風景畫作品，顯示了她對海南熱土的執著眷戀，對傳統寫實技法功力的掌握，特別是對壯美崇高美學品格的追求和剛毅厚重質樸風格，充分顯示她在繪畫藝術上取得的可喜成績。她和許多真誠勤奮的畫家一起，為海南藝術的發展作出了重要貢獻。

????然而更加難能可貴之處，在于畫家沒有滿足已有的高度，而是隨著時代的發展，眼界更加開闊，視野更加寬廣而不斷向新的審美境界攀登，長期探索學習的結果，終于使她經營的畫面出現了新的面貌。《綠的孕育》（2010）、《西北記憶》（2010）、《丁氏調色板》系列2號3號5號8號12號以及最新作品《向左轉、向右轉》等作品，都說明畫家正在突破固定熟習的觀念與手法，加強了畫家主體精神感受的抒發與表現，走出了比較被動純客觀的再現描摹，進入中國繪畫注重寫意抒發、追求意境的美學范疇。觀念的變化拓展必然帶來表現手法、語言方式的變化。于是丁孟芳畫作色

????彩色調的運用更加自由、活躍，畫面的構成、視角的多元、形體的處理都出現新的形態。這種些微變化，看似不足為奇，其實卻有著重要的意義。長期以來，由于油畫是自西方歐美傳入，中國油畫家們為把這種人類創造的優秀傳統藝術品種真正學到手，一方面必然要首先以其審美標準為準繩，才能得其神韻精粹；而同時，中國學子們當年漂洋過海歷盡艱辛，并非只是想搬回一種新奇的經典古董到中國收藏陳列展示，而是希望吸取其藝術營養以融合發展豐富創造一種新型的中國美術文化。無論各類畫家們自覚程度如何，成功與否，本質上他們的心血付出，都正是推動古老中國現代文化轉型偉大事業的一部分。

　
　《丁氏調色板》 （油畫）

?????由于長期自我封閉，中國一代畫家，特別是油畫家們對中國傳統文化知之甚少，極少關心研究古代哲學繪畫美學理念，習慣思維中是一整套歐美藝術的理念詞彙述語，難以找出能與中國文化藝術相對應的詞彙，更難以建立中國思想美學為主的藝術理念和創作思路。

????新時期30年的摸索實踐，寫實、寫意，抽象、具像；優美、壯美，喜劇、悲劇；向文學戲劇靠攏的主題性敘事，與詩歌與音樂聯姻的意像抒情；甚至向哲學靠攏的觀念藝術，借實物、人體表達的裝置、行為等等……真所謂“把西方現代藝術都玩了一遍”之后，許多畫家都開始不滿足于現狀，跳出封閉的井底之后，思想豁然開朗，不但西方及世界各先進文化進入人們的視野，中國五千年燦爛文化也才真正展現在眼前。因此也就有了比較研究學習吸收的廣闊天地。百花齊放才有了真正實現的可能。中國傳統藝術的寫意精神，追求詩意，追求境界的理念漸漸融入油畫家的思雅，藝術本體形式語言的追求有了依托，一些真正扎根于生活之中的藝術家們，“英雄有用武之地”。強烈的創作激情，濃郁的生活氣息，新穎獨特的形式，鮮明的個性風格，自然在作品中浮現。

?《迎潮》 （油畫）

????《綠的孕育》是一首生命的頌歌，清新鮮活引人入勝，綠色籠罩全畫面，大大小小的波籮密水果的園點，在畫面中跳躍閃耀，形成韻律疏密節奏，各種綠色的深淺色相變幻，帶給人們一種熱帶叢林中的神密感受，一種舒緩而壯闊的精神境界。作者在真誠地抒發對生活的摯愛之情，寫對生命的眷戀之意，相信一些讀者能在緊張拼搏的生活煎熬中得到心情的舒緩、美感的享受。

????觀念上已經走向寫意思維。這是近期丁孟芳創作的普遍特點，是藝術走向更加成熟的表現。

????《向左轉，向右轉》是女畫家最近的作品，她把關注的目光，轉向現代城市生活，古老的海南，正向現代國際化發展，生活的巨變，給人們、更給青年一代帶來幸福生活的希望，也帶來生活競爭的困憾煩惱與壓力。逼迫他們在各種選擇中作出決斷。畫家以現代繪畫語言，注重平面構成，色彩單純簡化，男青年手插后褲袋的生動的形體姿態，女青年時尚的裝飾細節，鮮明土紅色的租售兩個印刷體大字被大片黑色襯托，使畫面充滿生氣，從題材內容到形式語言，都是現代生活的真實寫照。

????丁孟芳近影

????這是丁孟芳向現代藝術形式語言學習探索又與數十年生活積累與技術修養揉合發酵后激發產生的可喜成果。

????掌握油畫精髓，學習中國藝術傳統，融和中西；鞏固傳統藝術，研究吸收現代藝術，接續古今。這是近期畫家藝術實踐體現出的意愿，也是改革開放走出井蛙狀態，畫家精神自由取得的新進展與新成就。為此我深有感觸，欣慰之余寫下這些文字，作為對相識有年的畫友表示祝賀之意。

????藝術家檔案

????丁孟芳，女、1956年生，籍貫海南。中國美術家協會會員，國家一級美術師，國務院政府特殊津貼專家。現任海口市文化藝術傳播研究中心主任、海南省美協副主席。

????曾有150幅作品入選國內外展覽，代表作品《生息》等26幅油畫入選由文化部、中國美協、中國文聯、中國油畫學會等主辦的國家級全國美展；53幅作品入編大型畫集和核心期刊；獲全國、省市獎勵28幅；在中國美術館、海口藝術館、海南省博物館、中國美術館和美國5次舉辦個人畫展。出版《丁孟芳油畫集》、《中國美術家———丁孟芳畫集》等。（文/聞立鵬）

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