《向左轉，向右轉》 （油畫）

????海南女畫家丁孟芳這一代人的藝術歷程，似乎也沒有越出這一歷史環(huán)境的影響，她進入美術領域正值“文革”后期，而經過思想解放改革開放，多年的思考積累，終于結出了碩果。《生息》（2002）、《海祭》（2009）、《漁歌》（2008）、《水.百年夢園》（2008）、《俄羅斯美術館窗外的風景》（2004）及一批表現(xiàn)大海的風景畫作品，顯示了她對海南熱土的執(zhí)著眷戀，對傳統(tǒng)寫實技法功力的掌握，特別是對壯美崇高美學品格的追求和剛毅厚重質樸風格，充分顯示她在繪畫藝術上取得的可喜成績。她和許多真誠勤奮的畫家一起，為海南藝術的發(fā)展作出了重要貢獻。

????然而更加難能可貴之處，在于畫家沒有滿足已有的高度，而是隨著時代的發(fā)展，眼界更加開闊，視野更加寬廣而不斷向新的審美境界攀登，長期探索學習的結果，終于使她經營的畫面出現(xiàn)了新的面貌。《綠的孕育》（2010）、《西北記憶》（2010）、《丁氏調色板》系列2號3號5號8號12號以及最新作品《向左轉、向右轉》等作品，都說明畫家正在突破固定熟習的觀念與手法，加強了畫家主體精神感受的抒發(fā)與表現(xiàn)，走出了比較被動純客觀的再現(xiàn)描摹，進入中國繪畫注重寫意抒發(fā)、追求意境的美學范疇。觀念的變化拓展必然帶來表現(xiàn)手法、語言方式的變化。于是丁孟芳畫作色

????彩色調的運用更加自由、活躍，畫面的構成、視角的多元、形體的處理都出現(xiàn)新的形態(tài)。這種些微變化，看似不足為奇，其實卻有著重要的意義。長期以來，由于油畫是自西方歐美傳入，中國油畫家們?yōu)榘堰@種人類創(chuàng)造的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術品種真正學到手，一方面必然要首先以其審美標準為準繩，才能得其神韻精粹；而同時，中國學子們當年漂洋過海歷盡艱辛，并非只是想搬回一種新奇的經典古董到中國收藏陳列展示，而是希望吸取其藝術營養(yǎng)以融合發(fā)展豐富創(chuàng)造一種新型的中國美術文化。無論各類畫家們自覚程度如何，成功與否，本質上他們的心血付出，都正是推動古老中國現(xiàn)代文化轉型偉大事業(yè)的一部分。

• 上一頁
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5
• 下一頁
• 全文閱讀