扎實講好電影故事

　　此次電影論壇，大家發現是近幾年論壇中全國編劇來得最多的一次。大家在談論中也都說，故事才是電影的核心，所以投資追著導演跑，導演要追著編劇跑。

　　論壇上，兩位來自好萊塢的電影人邁克爾·山姆伯格、邁克爾·道格拉斯都說，好萊塢一直花了很多時間開發故事劇本，開發人物角色。故事是非常重要的，電影人必須把故事講得清楚，講得有吸引力，讓觀眾感興趣。

　　電影《盲井》的導演和編劇李楊也認為，無論世界怎么變，只要人類存在一天也離不開人的故事。“中國電影不要被高票房沖昏頭腦，應該扎扎實實把我們的中國故事講好。”

　　青年編劇董潤年是電影《廚子戲子痞子》《心花路放》和《老炮兒》的編劇，接受記者采訪時他說，現在的電影公司確實對編劇越來越重視了。“這也是市場發展的結果，大家把所有的方法都試了一遍，發現最重要的還是有一個好劇本、好故事。”

　　這樣的轉變也讓現在年輕編劇的生存狀態比以前有了很大改善。“畢竟項目多了，機會多了。但是年輕編劇也要好好把握現在這些難得的機會，要認真對待自己在寫的劇本，全心投入，而不是先計較自己在經濟上的得失。”

　　在論壇上，董潤年向大家拋出了一個問題：到底是拍“正確”的電影，還是拍“真實”的電影？

　　董潤年告訴記者，他認為真實的故事是從現實出發的，建立在真實人物和情感反應上的故事。“正確”的故事是建立在敘事技巧上的，所謂符合創作規律的故事。“現在很多的電影只達到了‘正確’，卻不‘真實’：雖然敘事技巧成熟，各個方面都很完善，三觀也正確，但就是不太真實。如果所描述和表達的情感和人物不真實，都成了‘八股文’，就沒辦法打動觀眾。”

　　劇本就像編劇的孩子一樣，所有的編劇都希望能有真正懂劇本的導演和演員來拍攝。所以編劇、導演和演員之間也一直有著微妙的關系。董潤年坦言，當時找李易峰來拍攝《老炮兒》的時候，他心里也沒底，但最后兩位年輕人的表演讓他很驚艷。

　　董潤年說：“電影需要用視覺講故事，編劇善于擺弄文字，并不一定像導演那么懂得如何用視覺把這些文字表達的意境傳達出來。我們之所以說影視作品是高度工業化的產品，就是因為它需要很多人的合作。需要各個部門的充分溝通和理解。大家要用平等的，開誠布公的狀態進行溝通，這樣才能真正做到統一認識。”

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